Um resumo sobre Diálogos

Núcleo de Dramaturgia SESI São Paulo

RESUMO DA AULA DIÁLOGOS

Por Marici Salomão

Há quem diga que depois de o autor saber qual é o seu ENREDO e os seus PERSONAGENS, escrever os DIÁLOGOS é a parte fácil de uma peça de teatro. É difícil de concordar com essa idéia.

DIÁLOGOS são uma das partes mais visíveis de um espetáculo teatral, e sua sonoridade evoca muito mais do que apenas PALAVRAS. É preciso conhecer PROFUNDAMENTE a alma do personagem para SABER o que ele tem a dizer. É preciso saber suas origens, desejos e poder de ação.

DIÁLOGOS não são informação tão somente do que aconteceu, acontece ou que poderá vir a acontecer, mas a EXPRESSÃO de seus desejos e vontades, recônditos ou não. Saber o que o PERSONAGEM fala é saber quem é o personagem.

Por outro lado, É PRECISO CONHECER ou INTUIR a forma que terá sua peça. Os diálogos também estarão diretamente relacionados com o tratamento que você está dando à sua PEÇA. Trata-se de um drama? De um épico? De um texto lírico? Ou de qualquer forma híbrida a preencher os espaços da ALMA da peça?

Escrever diálogos depende, claro, de um TALENTO NATO para ouvir a fala do nosso tempo, mas também podemos pensar que podem ser aprimorados por alguns estudos. Pode ser de valia a pesquisa de DUAS CARACTERÍSTICAS que fundamentam um bom diálogo: a RETÓRICA e a METÁFORA.

Por RETÓRICA (entendamos a ligada à argumentação, está mais colada nas idéias dos retóricos gregos, do que na dos estilistas franceses do Classicismo).

A METÁFORA, essa capacidade de substituir por uma IMAGEM FORTE o que muitas palavras nem sempre conseguem expressar em termos emocionais, é outra CARACTERÍSTICA que pode alavancar a qualidade dos diálogos teatrais.

Se pensarmos em ROMEU E JULIETA, podemos perceber quantas vezes o amor é manifesto em imagens (faladas e visuais, decorrentes da ação), sem que seja preciso lançar mão da manjada: “Eu te amo”.

Para saber mais, leia:

- POÉTICA

Aristóteles. Poética. Trad. Eudoro de Souza Abril Cultural, 1979.

- A EXPERIÊNCIA VIVA DO TEATRO

Eric Bentley – Coleção Palco e Tela Zahar Editores, 1981

- MANUEL DE RETÓRICA

Armando Plebe e Pietro Emanuele Martins Fontes, 1992

- DA METÁFORA

Sheldon Sacks (Organizador) Pontes e Editora da PUC-SP, 1992

Anotações de Marici Salomão

Núcleo de Dramaturgia do SESI São Paulo

DO CADERNO DE ANOTAÇÕES

. Lembre-se que uma peça de teatro é para ser FALADA, não para ser lida.

. Tente VISUALIZAR ao máximo uma cena. Um detalhe pode mudar toda a peça, além de atestar sua veracidade.

. No início, use o FREIO – construa as ações com calma, REVELE aos poucos. Depois do clímax, NÃO perca muito tempo, o espectador pressente ou já sabe o que virá.

. No teatro, é muito mais importante o “COMO” (as coisas acontecem) do que o “O QUE” (acontece).

. Um personagem é uma FORÇA dentro de uma história. Força pode ser entendida como o caráter que move a decisão de um personagem.

. O ENREDO ou a estrutura dramática é a parte mais difícil da construção dramatúrgica. Dê atenção a ele, mesmo que no decorrer da escrita, você queira mudar tudo.

. DIÁLOGOS devem conter metáfora e retórica (no sentido de argumentos do personagem). Pense também que devem conter certa IMPERMANÊNCIA, mudanças de estado, como ocorre na nossa vida comum.

. No DRAMA, a AÇÃO sempre ocorre no presente. Mas o PASSADO é fundamental para alimentar o PRESENTE. O tempo do drama é uma CADEIA de presentes: cada confronto entre PERSONAGENS gera um novo PRESENTE – ou um novo CONFLITO, até o DESFECHO.

. Numa peça de teatro, os SENTIMENTOS dos personagens são ATIVOS. Mostram-se em AÇÕES e REAÇÕES.

. SUSPENSE tende a aumentar o interesse do ESPECTADOR em relação à peça. O ESPECTADOR gosta de perguntar: E o que em depois? O que vai acontecer?

. Interessa numa peça de teatro a DINÂMICA EMOCIONAL por baixo da AÇÃO. Mas é na AÇÃO que o campo emocional pode se revelar.

. CARICATURA é resultado da GENERALIZAÇÃO. Portanto, quanto mais específica for a CARACTERIZAÇÃO do personagem, mais INDIVIDUALIZADO ele poderá se tornar.

. Quando for escrever uma CENA, pergunte-se: O QUE, COM QUEM E ONDE ACONTECE? Já são boas perguntas para começar. Depois, se pergunte: POR QUE acontece?

Marici Salomão

Palavras Rotas

Reflexos de uma esquina

Palavras Rotas

haja palavra para tanto discurso

tanta promessa, tanto descaso

tanta esperança, tanto fracasso

tanto furor, tanta ressaca

há palavras que me cutucam

outras me assustam

algumas que me fogem – a maioria

aquela uma vem e vai

houve um tempo que palavra valia

hoje, palavra vazia é o que se vê

que se ouve, que se lê

que se pega pelo pé, essa vadia

já faz algum tempo que tento

quase me arrebento por ela

- eu vivo de você e você bem sabe

a palavra é meu sustento

dormia no sofá uma palavra veio

me pegou assim sem querer

bateu em mim de cheio

uma palavra bala perdida

tento jogar palavras fora

jogo com elas, jogo insano

pego aqui, escrevo ali

a palavra sempre me vence

sem forças para vencer

sem raça para ganhar

sou como o velho perdedor

caído por palavras rotas

Rogério Viana

Curitiba – 12 de julho de 2006 - 19h10

Casais - de Susana Lastreto

Susana Lastreto

Trecho da peça CASAIS (Parejas, em espanhol), da autora, atriz, diretora e professora de teatro Susana Lastreto, argentina que reside em Paris. A tradução para o português é de Rogério Viana. A peça foi originalmente escrita em francês e, depois, traduzida para o espanhol pela própria Susana Lastreto. O texto estreiou em Paris em janeiro de 1995.

(a peça é divida em noites)

(...)

QUARTA NOITE

Acende uma luz. O homem e a mulher estão em

seu quarto. A adolescente em seu, porém ouve

a conversa. Não se deve ver completamente ao

casal. Somente uma área do quarto. Mostrar

uma visão fragmentada da cena.

Mulher – Vamos fazer um jogo? Eu sou

Justine e você... faça-me o que quiser... Eu

jogo a que não se mova nenhum pelo...

porém deixo que faça qualquer coisa...

Homem – Bem... porém hoje eu gostaria

de jogar alguma coisa, mas...

Mulher - … proibido? Vai ver... sou a irmã

Feliciana e você é o padre da paróquia.

Padre, venho confessar... Ele me

interrompe enojadíssimo: Irmã, você

cometeu um pecado venial! Saia e reze

três Ave Maria... Ai, não, equivoquei-me.

Você cometeu um pecado mortal! Tire sua

roupa! Ahhh. Porém não tem nada por

baixo da roupa... Que vergonha! Vou lhe

dar umas boas palmadas nesse seu

traseiro!

Homem – Bom, chega! Se você faz todos

os papéis, eu o que faço?

Mulher – Tens razão, vamos trocar... Eu

sou Maria, a empregada. Você acaba de

acordar. Grita: Maria! Já preparou meu

desjejum? Venha, traga-me aqui na cama,

por favor. Ai, porém... tem uma média mal

feita... Que descuidada... Vou dar-lhe...

Homem - … uma linda palmada, já. Vai

gostar que lhe dê uma... (ouve-se uma

palmada, a mulher ri). Continue fazendo

todos os papéis.

Mulher – Sim estes não te inspiram, se me

ocorrer outros...Olhe: sou um anjo nu... Eu

abro e fecho minhas asas... assim, assim...

basta fazer-me gozar... E agora sou um

homem, muito jovem, quase um

adolescente... e o recebo nesse buraco

soberbo, suave, redondo, acolhedor que

tenho no meu cu... Sou uma puta e você é

meu assassino: mata-me a punhaladas! E

eu te estrangulo até que goze e sobre teu

sêmen cresça a mandrágora... Sou uma

cadela quente, uma porca banhada em

lodo... Sou uma loba, uma leoa, um dragão

surgido desde do fundo dos tempos... Sou

um vampiro sedento!

(o homem deixa escapar um gemido)

Sou uma virgem, uma virgem imaculada...

Nunca ninguém me fez carícias. Tenho

medo, muito medo... Ai, senhor, cuidado...

está me machucando... Sou toda negra e

minha pele brilha e desliza entre suas

mãos... Sou um sexo desconhecido que se

revela na escuridão... Sou uma estranha

que bate à sua porta no meio da noite:

venha abrir. Boa noite, senhor, venho de

muito longe... Porém eu não o conheço,

nunca o vi antes... Bem, venha, entre, não,

minha mulher não está... Sou casado, sim,

faz muitos anos... Tire sua roupa, faz muito

calor aqui... E então eu digo: eu sou a

morte e venho para buscá-lo. Estás

perdido. Por que abriu a porta? É perigoso

abrir a porta para desconhecidos. Veja:

sou sua mulher, sua mulher morta. A

mulher que você assassinou.

(...)

A íntegra da peça pode ser vista neste link:

http://groups.google.com.br/group/dramaturgiasesi_tarde/files?hl=pt-BR&upload=1&pli=1

O bandido que há em mim

Uma máscara

O bandido que há em mim

descobri ser meu próprio bandido

atiro sem rumo e sem olhar direito

e atinjo uma estrela lá no céu

falseio uma assinatura e tento

descontar um cheque em branco

num banco qualquer de uma praça

vendo falsos medicamentos

uma água santa, um ungüento,

uma injeção para meu desânimo

suborno e pago propinas

um ser corrupto igual a mim

enriquece um texto banal

faço chantagens, seqüestro

tiro do rico o muito que ele tem

e distribuo aos pobres de espírito

assalto joalherias, bancos, galerias

subtraio obras de arte, sonetos

e minha poesia continua pobre

atropelo um velho na calçada

alcanço com o carro, avanço

e atiro ao chão o poder da rima

vendo sonhos estragados

batatinhas que não nasceram

e mastigo o vômito das estrelas

assim, aos poucos, me revelo

sou mesmo um bandido

e o bandido que há em mim

desdenha de tudo,

desenha sim

um risco todo torto e diz

para mim: segue, segue em frente

este caminho sem fim

lá na frente, na tal encruzilhada

você saberá bem pouco

um pouco nada mais de mim

Rogério Viana